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大胆落笔 把握契机——丁雪峰
来源:网络 | 作者:1106 | 发布时间: 2021-02-23 | 30 次浏览 | 分享到:
中国画上千年的发展、传承中,有些人不面对自然,只看古人、别人的章法笔法,这种偏颇的取向,我是不赞同的。比如清初四王,在古人的笔墨、程式中讨生活,我觉得缺少了生命力。因为宋、元人作画都是面对真山真水师法造化,看真山真水其实就是古人的师承。   我画山水,先随意地画一通,让笔墨自然生发、渗化,这时画出来的只是一个大体格局,然后挂起来看,根据具体画面情况、契机、走势,逐步补充、丰富,收拾、完善。   我一开始画山水,就是这样的做法。有一次我画一张大画,用大笔画了近一个小时,挂起来看效果,初看非常乱,什么也不是。这时正好有一位画家朋友到画室来,他看后说,你这是画吗?这乱糟糟的什么都不是呢!   然而,这幅画经过我补充、深入、丰富,收拾、完善,成为一幅大气磅礴的山水画,有股苍茫挺拔的冲击力。后来这幅画还参加过几次重要展览。画要让人看了以后,回过头来还要看,过了几天忘记了,还想再看,经得起推敲,就需要把画画的有深度、丰富、完善,又要做到既雕既琢复归于朴,刻意经营而不着痕迹。同时呢,又像有一道谜,让观者去猜,初看解不透,不知道哪个地方好,回过头来重新看,重新揣摩。   不仅有笔墨处要经得起推敲,无笔墨处如空白处、山石树木间的空隙,更要美,更要经得起推敲。   写意山水画,在画以前不能过多的设计,亦不适合起稿,心里有一个大概的谋篇布局便可,大胆落墨,然后细心收拾。我作画时不喜欢别人看,怕影响思绪,思绪一断,画的气息就不畅了。   我努力在继承的基础上创新,力求继承传统又要不被传统桎梏,创造出不同于前人的笔法和不同于前人的意境,形成新的艺术风格。这一过程充满了艰辛,一些人对我的皴法、画法,粗犷、泼辣的风格不能接受。但我必须我行我素,脚踏实地的沿着自己认定的艺术道路走下去,创造属于自己的艺术风貌。我的画也是“笔笔要有来历”,只是这个“来历”不是指出自某家某派某人,而是每一笔都源于自己的用意,自己的情感,每一笔都有它的道理。   我画画,第一是求势,求沉雄挺拔之势;第二是求润,把画里的水意在朦朦胧胧中体现出来。我一直在寻找一种味道,让人们看的时候不知不觉就进入他的心里,就觉得好像有什么东西特别吸引他,不禁回过头来又看,看了以后便会去寻找这些神秘的东西。   我的画粗看起来可能很乱,但大局大势比较整,远看、细看条理清晰。山水画的奥秘在于有一种可居、可游的生活情趣在里面,让人感觉到一种理想与情感的寄托。生活在这世界上的人,没有你的画也能过,为什么有人要不断地去追求它,不断地在它身上花功夫、花金钱?不论是画者还是观者都是追寻这其中的一点奥秘,因为其中有生命的意义在。一个画家精神上没有这个追求,画里就永远不会有这个东西;有了这个追求以后,你不管画什么东西,慢慢就会汇成一条线。
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