收藏作为一门古老且种类繁多的学科，它所涉及到知识面是非常之广泛的。

涉足收藏行业中不仅需要收藏者们投入大量的财力和物力，而且还需要每一位收藏者们花费大量的时间与精力方可完成收藏者们艺术。

收藏艺术不仅仅只是一门学问，在很深的程度上收藏者都可以在藏品身上寻觅到对人生的感悟，在收藏的过程中，也同样是考验收藏者心态与毅力，所以在收藏界也有着这样一句老话：“收藏者的人品往往会决定其收藏境界和藏品质量”。

对于收藏来说，一定是先收后藏，收—就是指藏友们寻觅藏品的这一过程，这一过程一定是痛苦且快乐的。

而藏不仅仅是指收藏者保存藏品的这一过程，更是指收藏者们研究学习的这一过程，只有在不断的学习过程中收藏者们才可以提高自身的鉴赏能力，更加重要的是收藏者们在收藏过程中一定要专一的收藏某一个品种，而不是雨露均沾与所有的收藏品种，毕竟古玩收藏行业不能一蹴而就，而是需要一个漫长的学习过程。

收藏者在做藏品收藏时虽说各类的藏品都收藏一些也没有什么错，但是要想要想增强自身的鉴赏能力还是专心于收藏某一个品种最好。

这是因为收藏者如果收藏面涉及的太广，就会显得浅薄，当只有在专一的收藏某一种藏品，在时间的积累下，自然就更加容易研究出成果。

其次收藏者再做藏品收藏时，系列化的收藏一定比雨露均沾式的收藏更加具有收藏性，在作专一收藏的同时，还要注重要把一个品种或者一个系列的藏品收藏起来。

为什么要说玩古玩收藏建议要专一收藏而不是种类丰富呢？

除了上文中所提到了两点原因之外，最重要的就是因为如果收藏者所收藏的种类太过丰富，就成了收藏界中的杂家，而不是专家，只有收藏专一了，才会成为专家。

这是为什么呢？

因为在我国的古玩收藏中的门类是在是太多， 而一个人的精力是有限的，要把收藏门类中的一个领域研究透可能都需要一辈子方可才行，有时甚至一辈子的时间都无法成为这个领域的专家，就更不要几个古玩收藏领域的一起钻研进行了，到最后的结果可能就是猴子掰苞米，掰一个扔一个，啥也研究不出来。

收藏其实就是收藏文化，一定是收藏者自身所喜爱和感兴趣的。

在收藏的这一行业之中，没有早晚只说，当收藏者决定进入收藏这一行中，那么就是最好时机，但是收藏一定是一件持之以恒的事业，它的回报率可能没有那么的立竿见影，但是当你专一的收藏某一类的藏品时，在时间的积累之下，它的回报率一定会超出收藏者的期待值，不仅是在物质上会得到丰厚的回报，而且还会体验出一种精神的愉悦，从而得到无穷的享受。

古玩收藏精品图片及价钱：1:清康熙铜胎掐丝珐琅西洋人物像，尺寸：高42厘米，估价：RMB 2,800,000 ~ 3,800,000，成交价： RMB 3,910,000 ，成交时间：2014.12.04，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2014秋季拍卖会。

就传世的康熙时期珐琅器而言，与画珐琅、内填珐琅相比，掐丝珐琅器中鲜有带康熙年款者，且在多样的风格中，又以细丝粗釉和匀丝浓釉这两种珐琅器制品最为殊特，基本上反映出了此时代的特色。

诚如本品则属匀丝浓釉一类，且不同于多见的炉甁盒小件，而是立体塑成西洋人物造型。

人物体量颇大，高至一尺有余，站立于大理石方座之上，通体鎏金錾刻衣纹，顶帽、披风以掐丝珐琅工艺填饰，并于颈部衣领处兼施錾胎珐琅之法。

人物深目勾鼻，廓耳凸颊，鬓发及眉须浓密卷曲，发丝纤细；腰背挺直，双臂张开上抬，分置于胸前，作布道之势；头戴礼帽，身着对襟双排扣衬衣，长裤筒袜，脚蹬尖头靴，外披长可及地的斗篷，并系于胸前。

衬衣长裤、下摆筒袜，均细细錾刻花纹装饰，精致细腻，鎏金亮丽。

其帽顶、折沿均掐丝折枝花卉纹为饰，并分施松石绿及粉紫二色；衣领填以白色珐琅釉，宝蓝色的披风则以掐丝之法满饰花卉纹，且将衣纹褶皱巧妙地表现而出，工艺精致，可见用心。

且其披风所用宝石蓝，明快鲜亮，清初宫廷礼服多用蓝色，与蓝天呼应，为康熙帝所喜，多见于康熙一朝的绘画及工艺品上。

根据此人像的样貌特征及时髦的服装样式，颇具十七世纪路易十四时期的巴洛克服饰风格。

譬如其上衣是从背缝和两侧收腰，在两侧摆处取褶，使下摆向外张开；对应的后背缝应也是在底摆处开衩，这样的设计是以便于骑马。

到17世纪80年代，这种衣长及膝的长外衣腰身更加合体，名称也改为“究斯特科尔’（Justaucorps），意为紧身合体的衣服。

且袖口宽松、下摆两侧各有大口袋，是当时欧洲的典型服饰特征，为重要场合所穿着的礼服样式。

2:宋玉雕虎钮玺，尺寸：高10.7厘米，估价：HKD 800,000 ~ 1,200,000，成交价： HKD 2,360,000 ，成交时间：2019.10.07，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2019秋季拍卖会。

钤印款识：印文：辛武贤印。

本件玉印体量颇为厚重，上雕虎钮，老虎圆耳向上竖立，怒睁圆眼，头部浑圆，正咧开大嘴，露出獠牙，似乎准备咬噬，凶猛非常，从虎钮到印满身沁色，浑身饰螺旋状阴刻皮毛，玉虎背部线条流畅，肌肉感十足，尾巴收拢在腹下，雄浑古朴浑圆，雕琢细腻传神。

虎钮下部的印坯四方端正，印文所刻辛武贤为汉宣帝元康时任酒泉太守。

神爵元年西羌贵族反叛，他被就地任为破羌将军。

取胜后覆为酒泉太守。

后七年，覆为破羌将军，征乌孙至敦煌。

而本品虎钮明显具有宋代特征，非汉代制式，皆因宋代出土古玉增多，滋长了仿制古玉之风，早三代间的古物大量出土，朝廷及士大夫热中于集、整理研究古物，形成一个新的学门金石学。

本品印文虽为汉代的破羌将军，但实为宋人摹制，意为摹古，追思先人，是为不可多得的宋代印章神品。

3:清乾隆铜洒金螭龙耳三足炉，尺寸：宽30.5厘米，估价：HKD 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： HKD 2,360,000 ，成交时间：2015.10.06，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2015秋季拍卖会。

此三足炉铜质精纯色深，上饰洒金工艺，金点斑驳，包浆润泽醇厚。

器身敞口外撇，束颈，扁圆腹，颈部曲线优美，器外壁两侧对称雕螭龙各一只，构成了铜炉的主体。

螭龙弯曲攀炉而呈圆形，四肢紧伏炉壁，扑壁有力，两龙姿态对称，威仪优雅，巧妙利用躯干弯曲成鋬，肌理分明，矫健遒劲，灵活欲动，极富动态美感。

下承三足。

整器造型古朴大方，线条流畅，圆润规整，其工艺精细，极具质感，其双耳雕饰尤为特殊巧妙。

香炉底刻“宣德年制”篆书款，铭款匀净清晰，苍雄迥劲。

本品器表原本色呈藏经纸色，因屡有焚香受用，今呈赤霞红。

周身布满雪花纷飞般的鎏金飞雪斑，疏密分布，错落有致，发出绚丽夺目的红霞金星色泽，彰显出华贵非凡之气。

铜质精良，打磨光润圆滑，器壁薄厚适中。

4:唐摩羯花鸟五瑞兽镜，尺寸：直径150mm,重1045克，估价：RMB 500,000 ~ 800,000，成交价： RMB 2,352,000 ，成交时间：2010.11.14，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2010秋季拍卖会。

圆形，圆钮，圆钮座。

纹饰分为内外两区，内区低，外区高，内区饰五瑞兽环绕镜钮，瑞兽造型似狼似狐，有的回首，有的仰头，或行或止，大兽体态丰腴，小兽嬉戏活泼，间饰草叶纹和云气纹。

内外区以弦纹凸棱间隔，外区内二摩羯纹，二鹊，二瑞兽，二鹦鹉和忍冬花卉纹相间顺时针环绕。

两只摩羯纹的造型各不相同。

一只造型基本为鱼形，另一只已变化出了龙尾，纹饰生动地注释了“鱼龙变化”，极为少见。

镜缘处饰缠枝花卉纹。

铜镜纹饰华丽，铸造精美，镜体厚重，白光，品相完美。

稻房收藏。

摩羯源于印度神话中一种长鼻利齿、鱼身鱼尾的动物，是印度神话中的河水之神，生命之本。

公元4世纪末，摩羯纹与佛教一起传入我国，译为摩羯、摩伽罗。

北周莫高窟296窟的西王母（帝释天妃）图中就有卷鼻巨齿，双翅鱼尾的鱼形摩羯纹。

魔羯纹在隋唐时融入龙首的特征，被称为“鱼龙变化”，具有吉祥的寓意。

5:清乾隆仿青铜器山形钮盖炉，尺寸：高62厘米，估价：RMB 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： RMB 2,300,000 ，成交时间：2011.05.22，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2011年春季拍卖会。

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝。

此件铜炉体量硕大，制作规范严谨，各种纹饰密布，排列有致，大气雍容，为乾隆年间制造的祭祀用鼎彝精品。

铜炉仿上古青铜样式，整器浑圆，有盖，盖面隆起，环形四系立于盖面，盖钮束颈盘口，其上作山形。

子母口，朝天耳，腹圆鼓，下为三蹄足承托整器，饱满厚重，庄严肃穆。

造型与《宣和鼎彝图谱》中所著勋名鼎相类似，可供参考。

全器满布纹饰，朝天双耳、四系、盖钮颈部等小处亦皆饰绳纹、云气。

纹饰极为繁复，然布局有度，繁而不乱。

器盖以绳纹、回纹间隔为界，划为三层纹饰带，上两部分为云气，下部为各式变体龙纹，均以云雷纹铺地。

腹身外壁以一道粗弦纹分为两层，均饰变形兽面兽面形似蝙蝠，繁复华丽，此为清代仿古铜器纹饰的典型特点。

此器大有别于其它铜炉之处，在于山形盖钮的独特造型。

盖钮由盖面中心隆起而成，形似瓶之口颈，盘口中空，铜铸一山字形山峰矗立在盘口之上。

细观此山，嶙峋峻逸，层峦叠嶂，山峰高耸，巍峨入云，虽刻划简洁，然线条苍劲有力，极为传神，神山壮美威仪之势扑面而来。

铜炉作此种设计，迄今为止极为罕见，应为祭祀四望山川之鼎彝重器。

6:清早期大明宣德年制铭冲天耳三足炉，尺寸：直径27.5厘米；高19厘米，估价：RMB 280,000 ~ 380,000，成交价： RMB 2,300,000 ，成交时间：2013.11.19，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2013年秋季拍卖会。

此炉口沿圆润，双耳高耸，轮廓丰厚，耳孔半圆。

炉身较为矮扁，尚具明代铜炉的特点。

腹宽而不肥，底部平滑，开框刻“大明宣德年制”六字楷书款，字体朴拙。

三足略高，肥美有趣。

整器朗润挺拔，清雅高洁，十分夺目。

此炉皮色枣红，了无它色，一派素风。

通体细润有泽，光影游移，有朝晖夕照之美好体验。

此炉铜质上好，沉重坠手，且稍盘即亮，妙趣可赏。

叩之声脆，余音幽长，为书斋清供、手中珍玩。

7:明中期剔红百子图长方盝顶盒，尺寸：长21厘米；宽7厘米；高13.5厘米，估价：RMB 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： RMB 2,300,000 ，成交时间：2018.11.20，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2018秋季拍卖会。

盒盖为盝顶形，随形圈足。

盝顶指四边为坡顶，顶部为平顶的屋面形式。

元代宫室曾有盝顶殿，为平顶屋面与坡顶屋面结合所致。

此盒通体剔红纹饰。

盒盖面、壁以花卉为锦地，雕童子嬉戏纹、螭龙纹和花卉纹等纹饰，主要题材为“百子图”。

盖面、盒壁分别作荡秋千、斗鸡、供奉、捉迷藏、摔跤、下围棋、敲锣打鼓、斗蛐蛐等游戏，场面热闹非凡，人物刻画形神兼备，具有明代中期之画风，场景恢宏连贯，景物布局严谨有序。

百子的典故最早出于《诗经》，是歌颂周文王子孙众多的画面，常用谐音、谐意，寓意多福多寿、多子多孙、子孙昌盛、万代延续。

此剔红盝顶盒无论是色泽技法，还是构图纹样，都带有明代中期漆作艺术的特征。

明代漆器的品种在宋元漆器基础上得到了突飞猛进的发展，明代皇帝十分重视漆器的生产与制作，建立了相关的内附衙门，其中与漆器制作的衙门有御前作、内官监和御用监。

本品造型别致，漆色沉稳红颜，漆质醇厚，刀法深峻且圆润，工艺十分考究，包浆沉稳自然，构图舒朗有致，给人端庄典雅的美感，此种有条不紊的章法与精细严谨的工艺，充分显示了明代中期雕漆的水平。

是同类“百子图”题材出现年代较早的一件。

且此盒传承有序，玩味十足，颇具收藏意义。

8:元剔红双龙戏珠纹圆盒，尺寸：直径25.3厘米，估价：HKD 600,000 ~ 800,000，成交价： HKD 2,660,000 ，成交时间：2009.12.01，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2009秋季拍卖会。

盒呈蔗段式，直壁，凹底。

通体髹朱漆。

盖面海水锦地上雕云龙纹，两条龙躯体硕长矫健，张牙舞爪，龙吻上扬，翻腾于云海之中。

双龙之间火焰飘动。

盖边环雕波浪纹。

盒外壁雕灵芝纹，盒内及底髹黑漆。

此盒雕琢细致，工匠运刀如笔，明快精细，把两条跃龙描绘得栩栩如生，具时代特色。

元朝的龙小头、细颈，毛发稀少并迎风飘拂，嘴巴微张，眼珠突出，前额微凸，龙爪锐利。

9:元14世纪剔红花鸟纹长方盘，尺寸：长36.2厘米，估价：HKD 1,000,000 ~ 1,500,000，成交价： HKD 2,584,000 ，成交时间：2005.05.30，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2005春季艺术品拍卖会。

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