纵观现如今的书法绘画艺术市场，所成交的天价藏品已经不足为奇，上亿元的书法书画作品更是在古玩市场中层出不穷。

尤其是自古以来，我国还流传着：“家中无书画，定是俗家人”的俗语，在这近年来，我国的字画艺术作品的市场的资源有限，更是让我国的收藏者们喜欢收藏书法书画作品。

那么，我国目前的字画市场是如何呢？

就目前的情况来看，我国的字画市场已经步入了全民投资的时代。

虽然说书法绘画作品作为投资对象已经不在是一个新鲜事，但是随着市场经济不断的发展，人民的生活水平不断的提高，字画作品的投资已经成为了一个热门的投资项目。

在早期字画作品的投资可能是属于个人兴趣爱好的收藏投资，但是在近年来字画作品的市场价值持续上涨，一些有眼光的收藏家们已经看准了字画市场中的巨大商机，有的收藏者们更是全力以赴的加入到了投资字画的艺术市场中，书法绘画艺术作品的投资时代，也随着越来越多收藏者的加入悄然而至。

而另一个字画艺术市场发展的趋势也体现的十分明显。

查阅近年来字画交易市场的成交率我们可以发现，属于精品的书法绘画作品，其拍卖成功交易率远远的高的高于的普通艺术作品的成交率。

出现这一现象的原因，也是因为有越来越多藏友们更加的重视藏品的质量而不是数量，甚至有的藏友说：“宁愿收藏一件属于精品的书法绘画作品，也不再原因收藏一屋子的普通藏品”等类似的言论。

从这一方面面我们也可以看出收藏者们对字画市场中的收藏重点，随着时代的不同发生着潜移默化的变化。

第三、随着收藏者们的理性收藏，字画市场的价钱在近年来也逐渐趋于理性化，动不动就上亿元的天价拍品现象已经少见。

出现这一现象的原因也是因为，收藏者们已经意识到了价钱规律是普遍的商品规律，虽然说字画作品属于一种特殊的商品，但是只要它进入到了市场之中，就不能违背市场发展的基本规律。

书法书画等艺术品虽然有着特殊的历史意义，但是也应该遵守市场的基本价钱规律来实现自身的市场价值以及价值潜力。

最后当代书法绘画作品的刚需，也让字画市场发生了新的趋势变化。

尤其是在近两年，我们可以发现当代的字画作品越来越受到收藏者们的关注，其作品的市场占有率也与古代的书法绘画作品形成了一种良性的竞争关系。

这种竞争关系的出现，对整个艺术市场的发展是有一定的好处的。

而且当代的字画作品更加具有艺术性的理念，更加的符合当代年轻收藏者们的口味，也刚好可以与前辈收藏家的口味错开，达到一举两得的效果，让不同年龄阶段的收藏者们都可以从心理上得到满足感。

精品字画作品赏析及价钱：1:徐悲鸿张书旂1937年作狮子猫图立轴，尺寸：101.9×63厘米，估价：HKD 800,000 ~ 1,200,000，成交价： HKD 2,167,500 ，成交时间：2007-10-06，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2007年秋季拍卖会。

2:张大千1983年作乔木芳晖镜心，尺寸：118×58.4厘米，估价：HKD 1,800,000 ~ 2,500,000，成交价： HKD 2,167,500 ，成交时间：2008-04-08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2008年春季拍卖会。

钤印款识：款识：少有道气，终于俗违。

乱山乔木，碧苔芒晖。

钤印：大千居士、癸亥、大风堂、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉本幅钤“癸亥”纪年印，即写于公历一九八三年，应属他同类题材中最晚作品之一。

虽属耆龄，却无老朽力衰之态，下笔描绘仍精准，构图规整；老木嫩竹，粗幼分明，人物物开脸以至衣服的线条顿挫起伏，流畅而交待清晰，无一笔含糊。

泼彩用色，无论色感及颜料厚薄分际皆掌握自如，石青石绿层次交叠自然，变化微妙，无雕琢之弊，摄巧夺造化之功，堪称“乔木芳晖”题材压卷之作！

3:齐白石荷塘立轴，尺寸：136×34.2厘米，估价：HKD 500,000 ~ 700,000，成交价： HKD 2,167,500 ，成交时间：2008-04-08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2008年春季拍卖会。

钤印款识：款识：九十三岁白石。

钤印：白石、大匠之门。

本幅与《梅花双喜》、《芋叶双蟹》同出白石老人九三高龄笔下，虽无赫氏上款，但甚可能直接购自画家。

盖画面窄长却荷叶、荷花及梗蓬上下满布，参差错落有致，层次隐然生序，虽密而不紊乱，尤以色泽清丽，红花绿叶，配上赭色叶块夹杂，更见丰富多姿。

而全幅画面满溢，署款一角已无空间添补上款，以免破坏画中章法结构，故听其自然，维持原貌，这是赫齐订交后惟一未具上款之作。

4:林风眠秋森镜心，尺寸：66.7×66厘米，估价：HKD 800,000 ~ 1,200,000，成交价： HKD 2,167,500 ，成交时间：2008-04-08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2008年春季拍卖会。

钤印款识：款识：林风眠。

钤印：「林风暝印」。

作品约写于六十年代中期，题材乃画家爱写的晚秋林中景色。

画中极注重色调对比的变化，特别见于位列排受光线泛照而呈嫩绿焦黄的树木，置身在林荫沉蓼的北京下，因而格外醒目，视觉效果更形强烈。

远景山峦与云岚浑然一体，如流霞飘蛊，在一片静谧的画面中隐现动感。

他笔下缔造的直是带有欧洲自然风光的诗意境界，引领观者思绪神游于诗情画意交融的国度里。

5:谢稚柳木桃鸟猿镜心，尺寸：82×54厘米，估价：HKD 300,000 ~ 500,000，成交价： HKD 2,136,000 ，成交时间：2005-10-24，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2005秋季拍卖会。

钤印款识：款识：木桃乌猿。

用宋人写生法。

谢稚柳时在上海。

钤印：稚柳，谢稚之印、镂边。

谢稚柳擅写花鸟，但猿类甚少现其笔下，更遑论早年的工细之作。

从资料所载，一九四六年八月在上海的中书法字画苑举行谢稚柳画展中，展品包括<仿易元吉槲树嗁猿>及<戏猿图>，这也许是见诸记录中他最早写猿之作。

一九四七年秋，<谢稚柳画集>第一集在台湾出版，目录亦有<懈树嗁猿>，画上题曰懈树嗁猿效易元吉，乃丁亥梅雨时所作。

无独有偶，两者皆取法自绘猿闻名的宋易元吉，这点或许与其好友张大千有关。

大千约于一九四三年前收得<易元吉檞树双猿图>，遂成为他日后写猿之范本。

张谢之交且深，于艺事互有启发。

大风堂珍藏名迹，谢氏多有寓目，从中自有汲取创作养料。

一九四七年闰月，大千写有<仿易元吉戏猿图>，若参照同年谢氏画展两帧绘猿之作的标题，或可得知其渊源所自的鳞爪！

本幅无署年，从画风及题款书法约可推断属六十年代初期之作，以一九六O年最为接近。

题日用宋人写生法，可知得自易元吉写猿法，复参合宋人花卉技巧而成。

其状物传神，无论应用于乌猿体态及皮毛质感光泽的描绘，或花果枝叶的高低配置和阴阳明暗，俱细致入微，栩栩如生，实技法与写生相合的结晶。

他在两年后写有<玄猿红果>，大略按本幅构图修改而成，设色稍见浓丽：至于一九九四年的<松猿图>，则较粗犷老辣，与本幅相比，又是另番情致！

6:刘海粟1963年作风荷立轴，尺寸：141×75厘米，估价：HKD 300,000 ~ 400,000，成交价： HKD 2,125,000 ，成交时间：2018-04-02，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2018年春季拍卖会。

钤印款识：款识： 癸卯夏日，写祝湖帆我兄七十大寿。

刘海粟。

钤印：「海粟之印」、「武进刘氏」、「艺海堂」。

上款：一九六三年八月廿日，逢吴湖帆七十寿辰，遐迩亲朋，咸来祝贺，文艺界好友亦绘字画致贺，本幅即刘海粟贺寿之作。

7:吴冠中1985年作周庄水巷镜框，尺寸：35.5×25.1厘米，估价：HKD 500,000 ~ 700,000，成交价： HKD 2,125,000 ，成交时间：2018-10-02，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2018年秋季拍卖会。

钤印款识：款识： 荼。

八五．周庄。

8:潘天寿林散之幽兰隶书成扇，尺寸：19.7×47.2厘米，估价：HKD 350,000 ~ 450,000，成交价： HKD 2,120,000 ，成交时间：2015-10-06，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2015年秋季拍卖会。

9:程十发1962年作天目云深图立轴，尺寸：119.6×82.7厘米，估价：HKD 1,000,000 ~ 1,500,000，成交价： HKD 2,120,000 ，成交时间：2016-04-04，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2016年春季拍卖会。

钤印款识：画家署签 签书： 程十发天目云深图。

壬寅写，癸丑装后题签。

款识： 壬寅秋日，十发写〈天目云深图〉。

钤印：「十发」、「千里云山一堂风雨」、「程十发」（钤于签条）。

本幅写于一九六二年，画家年方精壮，正属创作力旺盛之时。

「天目」即浙江临安县天目山，乃全浙山水之主脉，分「东天目」、「西天目」，自古为风景胜地，以其入画者历代多不胜数。

天目山海拔高峻，云气飘渺，山峦迷锁于氤氲鸿蒙间，程氏以该地入画，未具体指明景点何处，故概括以「天目云深」命名，亦贴切地曲尽其特征所在。

全图尺幅颇巨，画家造景集中而不分散，舍枝蔓取主景，状写一角而尽全貌之神。

他选用发墨效果佳，适合遍遍渲染的皮纸作材料，不着色，纯靠净墨反复点染皴擦的技法，营造了山体躯干的明暗背向，层岩的嶒崚凹凸，峯峦交叠间的远近距离，辅以留白技巧带出的云岚将画面区隔成不同层次，既凸显山峦高耸不着顶的巍峨气势，又透示了密林丛树若隐若现的邈幻幽深。

特别是淡墨层次掌控与云气留白技巧揉合得宜，形成了虚实交融，似有若无的微妙境界！

画面皴法采用不多，仅用作加强某些局部的质感效果。

在全图笼罩于云气弥漫中，他仍以细笔淡墨精细地勾勒出层层叠叠的树丛，或疏或密，不规则地分布于各个等距不同的山头上或岩块间，与云岚接合即构成了虚实交叠，相辅互济的效果。

这种处理既见画家充份掌握整体气氛，又穿插加入取自花卉人物精致的描绘功夫，可称是程氏多种题材、不同技法的有机组合。

当然，最令观众动容者自是潜藏画内之气韵，高古处直追元人画意。

题跋虽无提及方方壸，气息却与前贤贯通；构图、笔法技巧又不失时代精神。

画家在七十年代的杰作如〈烟岭遥岑〉、〈梅柳渡江〉等，风格、用笔与本幅相类，若论韵味之醇厚兼精气内敛，〈天目云深〉位置前列殆无异议！

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