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丨拍卖头条
书画投资是价值投资还是属于投机
来源:原创 | 作者:核实中... | 发布时间: 2021-04-04 | 20 次浏览 | 分享到:
自古以来,我国的书法绘画作品都被认为是一种风险较小的投资,而且相对于其他投资来说,书法绘画作品的投资还有着能稳定获取收益的优势。

尤其是在近年来,随着书法绘画作品价钱在古玩市场的持续飙升,有不少的收藏者们都想在这书画市场分些许的甜头。

但是对于书法绘画市场的日益火爆,也有不少的收藏者们质疑书画投资是价值投资还是属于部分收藏者们的投机行为?

对于收藏者们的这一问题,小编认为最重要的一点就是要分清楚价值投资与投机之间的区别。

为什么这样说呢?

是因为只有收藏者们搞清楚价值投资与投机之间的区别,收藏者们才能知道古玩艺术市场的波动过程中究竟什么是价值投资,什么是投机。

只有当收藏者自身知道投资的风险所在,才可以长效稳定的获得收益。

其实对于价值投资与投机这两者来说,最本质的区别就是逻辑的不同,价钱投资就是以低于价值本身的价钱而买入的一个过程,而投机则是在预测某件藏品的未来趋势。

就这一角度来看待的话,书法绘画艺术品的收藏是属于一个价钱投资的范围。

为什么这样说呢?

这是因为书法绘画作品的市场价值趋势已经不需要我们在去预测了,其市场价钱趋势已经是一个已知的数。

其逻辑思维也是更加的符合价值投资行为。

虽然说字画作品的投资已经明确知道是属于价钱投资,但是收藏者们也是要规避一定的风险,其所要规避的第一个风险就是关注赝品的鉴别。

毕竟苏俗话说得好:“古玩艺术市场,不怕买贵,就怕买假”,这句话的主要意思就是收藏者买贵的并不可怕,怕就怕给买假了。

为什么要这样说呢?

这是因为只要是一件字画大家的作品真迹,买贵了,可以等它慢慢的升值,毕竟是有一定的市场升值潜力,但是如果买到了赝品,那么这件藏品就是一文不值,没有任何投资价值。

其次可以说明收藏书法绘画作品,属于价值投资的一点是因为书画作品有着独特的历史价值。

书法绘画作品的价钱是市场经济价值的直接体现,而经济价值的高低是有其作品的历史价值、艺术价值、欣赏价值以及科技价值由这四点共同所决定的,这也是收藏者们投资书法绘画作品的主要原因所在。

收藏者们投资艺术品的本质就是在于投资其作品中所含有的历史、文化、社会、科技等方面的价值。

而我国古代的书法书画作品正是这些内容的真实写照,其中所蕴藉的历史沉积、文化底蕴、沧桑感以及文化艺术的多样性都是价值投资的判断标准。

以上这两点就是小编认为书法绘画作品投资,属于价值投资而不是投机的原因。

但是此观点仅代表个人意见,以供广大收藏者们参考。

近现代大师书画作品精品赏析及价钱:1:齐白石1951年作菊酒延年立轴,尺寸:130×65厘米,估价:RMB 8,500,000 ~ 12,000,000,成交价: RMB 19,040,000 ,成交时间:2010-12-03,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:5周年秋季拍卖会。

钤印款识:题识:菊酒延年。

琪翔部长、秀仪女弟同属,九十一岁白石。

钤印:齐白石、人长寿。

 2:张大千1949年作仿陈老莲觅句图立轴,尺寸:86×35厘米,估价:RMB 3,500,000 ~ 4,500,000,成交价: RMB 18,975,000 ,成交时间:2013-12-04,拍卖公司:北京匡时国际拍卖有限公司,拍卖专场:2013年秋季艺术品拍卖会。

钤印款识:款识:乍引清商梧叶秋,凉飚吹袖动吟讴。

寻常摘句雕虫事,归去西帘下玉钩。

己丑三月,大风堂作大千居士爰。

钤印:张爰、张大千、蜀人、大风堂、三千大千、青城客 鉴藏印:文渊斋、大千居士真迹须花供养、百千之一、顺华雪楼同珍赏、李氏之宝。

 3:李可染1963年作漓江胜景立轴,尺寸:122.1×69.3厘米,估价:RMB 12,000,000 ~ 18,000,000,成交价: RMB 18,975,000 ,成交时间:2011-12-05,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:2011年秋季拍卖会。

钤印款识:题识:余三游漓江,觉江山虽胜,然构图不易,兹以传统以大观小法写之,人在漓江边上终不能见此景也。

一九六三年四月二十二日晨兴作此于广东从化温泉翠溪宾舍,可染。

钤印:李、可染、江山如此多娇。

 4:徐悲鸿1931年作竞爽立轴,尺寸:169×89厘米,估价:RMB 5,000,000 ~ 8,000,000,成交价: RMB 18,975,000 ,成交时间:2011-05-20,拍卖公司:北京翰海拍卖有限公司,拍卖专场:2011春季拍卖会。

钤印款识:钤印:徐悲鸿、尊德性好文学致广大尽精微极高明道中庸 款识:竞爽。

辛未岁阑,悲鸿呵冻写。

此画作于1931年,徐悲鸿早期的代表作品,值得关注的是,他在此年完成了《九方皋》的第七稿。

因此,此双骏和《九方皋》之间,就有了细致而微妙的联系。

细察之,《九方皋》上面的黑骊和此双骏中的黑骊很有些神似之处。

5:黄胄1976年作日夜想念毛主席立轴,尺寸:172×96厘米,估价:RMB 10,000,000 ~ 15,000,000,成交价: RMB 18,975,000 ,成交时间:2013-06-02,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:八周年春季拍卖会。

钤印款识:题识:日夜想念毛主席。

维族老贫农库尔班·土鲁木故事,一九七六年九月八日,黄胄作于北京。

钤印:老梁、黄胄画印、黄胄写意。

此幅题材取自实事,1958年6月28日下午,一生历经坎坷的维吾尔族老人库尔班大叔在中南海怀仁堂受到毛泽东的亲切接见。

这是一个流传很广、也很感人的故事,黄胄一直想用画笔把这位善良、质朴的老人对新中国的感激之情描绘出来,他先后以此题材画过多稿,最后选定了这样的一个场景。

画面上,老人骑着毛驴,弹着冬不拉,唱着赞歌,迎着朝阳向东方奔去。

画家以流畅的线条,明快的色彩,塑造出了鲜活的人物形象,鲜明地揭示了老汉朴实豪爽的人物性格和心向北京、思念毛主席的内在情感。

毛驴更是皮毛茸茸,或黑或灰,自备天然墨韵,浓淡有致。

以最简约的大写意笔墨完成,突出了毛驴朴拙稚气的特点。

整幅画面墨色适度,浓、淡、干、湿结合,点线面成为有机组合,简洁明快,笔墨淋漓,色彩的渲染一挥而就,洋溢着欢快喜悦的氛围。

黄胄以速写画法作书法字画人物,与学院派以素描参与书法字画创作的方法判然有别,在20世纪中书法字画人物画家中独具一格。

他有赖于数量惊人的人物速写的强化训练,将自由挥写人物特征以及瞬间动态、表情变得易如反掌。

再加上他能以刚劲利落的速写笔法贯穿于整个书法字画创作过程中,而彻底取代传统的写意笔法,反而使其书法字画人物在写实的高度上重新呈现气韵生动的写意精神。

某种意义上可以说,黄胄和唐代吴道子在艺术追求上异曲同工——均以挥洒自如的人物描写,以及宏大的场面营构,通过艺术家的感奋和激动,迸发出博大的精神力量。

只不过,真实可感的写实面貌使黄胄的人物画凭添了更多的人性亲和力,其新疆人物画使人如闻其声,如见其人。

图像是历史的遗留,同时也记录着历史,是解读历史的重要证据。

从图像中,我们不仅能看到过去的影像,更能通过对这皯影像的解读探索它们背后潜藏着的信息,政治的、经济的、军事的、文化的,一幅画所说的话何止千言万语。

作品对特别事件的忠实记载印证了维汉两族人民之间的真挚友情,不仅拥有艺术价值,而且颇具历史价值。

望珍重之!

6:黄宾虹1947年作闽江泛舟立轴,尺寸:149×79厘米,估价:RMB 6,800,000 ~ 8,000,000,成交价: RMB 18,975,000 ,成交时间:2015-06-04,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:北京保利2015春季拍卖会。

7:钱维城九如图立轴,尺寸:117.5×48厘米,估价:RMB 5,500,000 ~ 8,000,000,成交价: RMB 18,700,000 ,成交时间:2005-07-30,拍卖公司:中贸圣佳国际拍卖有限公司,拍卖专场:2005春季艺术品拍卖会。

钤印款识:款识:臣钱维城恭临董其昌本。

钤印:臣钱维城(白文) 鉴藏印:乾隆御览之宝(朱文)、乾隆鉴赏(白文)、嘉庆御览之宝(朱文)、嘉庆鉴赏(朱文)、石渠宝笈(朱文)、宝笈三编(朱文)、三希堂精鉴玺(朱文)、宜子孙(白文)、赐本(朱文)、臣和恭藏(白文)、古堇周氏宝米室秘籍印(朱文)、师竹斋主人收藏字画印(白文)、古郡西河张氏绂卿收藏字画印(朱文) 题跋:天保答君小雅哦,六章遂以九如歌。

侍臣岂啻祝厘颂,寓物由来规亦多。

丙午初冬御题。

钤印:古稀天子(朱文)、犹日孜孜(白文) 题签:御题钱维城临董其昌九如图。

宝米斋珍藏,壬申六月赵叔孺。

钤印:赵时棡印(白文)。

 8:郑板桥1763年作竹石图立轴,尺寸:154×83厘米,估价:RMB 6,800,000 ~ 8,800,000,成交价: RMB 18,515,000 ,成交时间:2019-08-10,拍卖公司:广州华艺国际拍卖有限公司,拍卖专场:2019春季拍卖会。

钤印款识:钤印:燮何力之有焉、乾隆东封字画史、歌吹古扬州 题识:七十老人画竹石,石更崚嶒竹更直。

乃知此老笔非凡,挺挺千寻之壁立。

乾隆癸未, 板桥郑燮。

 9:吴冠中太湖之滨镜框,尺寸:82×150厘米,估价:RMB 12,000,000 ~ 22,000,000,成交价: RMB 18,400,000 ,成交时间:2015-05-24,拍卖公司:广州华艺国际拍卖有限公司,拍卖专场:2015春季拍卖会。

钤印款识:钤印:八十年代、吴冠中印。

画面采用全景式构图,近景处是两只木船与一丛芦苇,中景处为一片汪洋的湖水,远景处有点点的船帆。

画面非常具有吴冠中的个人特色,平静的湖水与近景处的碧草色彩上形成非常强烈的对比,近处的小舟与远处的船帆相互呼应,给人无尽的想象。

画面整体视觉开阔且意境非常幽怨。

“野渡无人舟自横”,孤舟闲漂在寂寞的水面,倒影清晰,静穆入画,诗与画之美于此悄悄相依。

从绍兴的乌篷船到太湖的帆船,从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮,从秦皇岛的打渔船到印度尼西亚的突着大眼睛的彩艇……水上那漂浮的船体被荡漾的水波摇晃着,形象瞬息万变,兼备具象与抽象之美感。

《清明上河图》笔笔精到地刻画了拥挤的舟群之结构,但同时掌握了其间整体造型之组织美。

船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体,“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁”,成为千古绝唱。

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