很多人说鉴宝都是意会的多，言传的少，现在古鉴君整理出来的都是老师言传身教的研究结果，也是从事多年文化艺术品司法鉴定工作，严谨的态度。所以大家多揣摩，反正小编看了好几遍也才得一二分感觉。

胎釉的成分、烧制方法、烧成的釉色等等，每个朝代皆具有本身的时代风格和特色，与别不同；我们细加比较，便可见端倪。

鉴别瓷器的专家指（胎为骨，釉是表），是有大道理的。想元代的青花和釉里红，胎骨要白，透明釉才清丽可人。

我们要鉴别胎质，必须看底足无釉的露胎处和边缘；此外，在器身的缩釉处也能分辨胎质的特色。

例如，明初洪武时期，胎体较厚重而粗细不一。永乐时期胎质润滑细腻，胎厚者坚结致密，

胎薄者轻巧规整。

宣德时期胎质亦细膩厚重，而且多细砂底，少见琢器接痕。

成化时期肭质地、润、薄；向光而视便可见其莹明的肉红色和牙白色，有些好比乳脂；配上上晶亮的釉质，更见浑雅。

到弘治时期，胎体规整纤巧，继承了成化之风。

万历时期却有很大的变化，胎质不规整，厚重而且粗松；辄见有翘棱、窑裂。

笔者曾见有些万历官窑瓷器，同样有跳刀痕和刮削，底心多数下塌。

大致上来说，明瓷的胎体比不上清瓷的烧结密度和纯净度。尤其是清代康熙瓷器，胎质精纯如玉，坚结细腻，达到瓷器烧胎技术的巅峰。

清，青花釉里红缠枝纹

伪器釉面多浮光

我们鉴别古瓷，同样要和鉴别字画般(澄心定虑)，明察秋毫，俗语说要(心水清)，急躁和粗心大意就很容易断错。

比如，我们把一件瓷器迎光斜视，可以看釉彩表面有一层彩晕或淡淡的红色光泽，民间称

为(蛤蜊光)；那是清代较早时期的官窑。

近仿者没有(蛤蜊光)和彩晕，它们的釉面却散发耀眼的燥光，又称为火光或浮光。

这情形好比愈是陈年的好酒，必然愈醇，新酒大都有刺喉的辛辣味。

上了二百年的古瓷，釉面必然很(醇)，光泽静穆，胎釉缜密结合，不会松浮。

高仿的瓷器，大家看看

不过，是否没有燥光或浮光的釉而就表示是真旧呢?

那又不一定，耗因是作伪者手法层出不穷，以售其奸。

一些近代的仿古瓷根本上不是乾隆以前的瓷器，只不过做假，设法去掉浮光。

如果我们发觉有些所谓(古瓷)釉色苍白反常，便是曾用酸液浸涂过。

另有人以茶水加少许碱把瓷器煮很久，虽然浮光去掉，但是釉色受渗蚀，一定不正。

以前亦有人用牛皮、羊皮等打磨器身以去浮光，不过必然留下很多细条纹，大都平行。我们用仪器细看，作伪手法便无所遁形。

正常的釉面是无细条纹的，那等于弄巧反拙

又像明代胎体迎光透视，可见肉红色或牙白色；但清末民初的仿品却呈青白色，且不莹润。

本篇文章里的内容大家看完有什么感受或者心得吗？瓷器的胎质确实是很重眼的鉴宝手段，古鉴君也从文章中得到鉴宝的重要心得，那就是心不急，沉住气，多去摸，多去看。