图1 良渚文化 玉璧 图2 西周 鸟纹玉璧 图3 春秋 玉璧 图4 战国 谷纹玉璧 　　吴念亲：著名玉器鉴定专家、央视《鉴宝》栏目玉器专家、河南卫视《华豫之门》栏目鉴宝专家、江苏省收藏家协会玉器收藏委员会副主任 　　用玉祭天，古而有之，在西周初年，周公作礼乐，规定了祭祀制度，在《周礼·春官·大宗伯》中有记载：“以玉作六器，以礼天地四方。
以苍璧礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方。
”周礼中所提到的“璧、琮、圭、璋、琥、璜”就是我们经常所说的“六器”即“六瑞”。
下面介绍“六瑞”之一的玉璧。
　　新石器时代晚期各种文化大多出现了玉璧，而又以环太湖流域良渚文化玉璧（图1）最为代表，一般认为玉材采用的是当地所产的透闪石质玉材，多数不纯，含有较多的青灰色、红黄色杂质，土浸后常呈白雾状。
早期的玉璧大多显粗糙，边缘不够规整，璧体厚薄不均匀，表面留有明显的切割痕迹。
到了中期，器型仍比较简单，素面无纹，但璧身圆整光滑、制作精细。
这时期的玉璧尺寸较大，一般直径在1尺左右，强烈地表现出显贵阶层最大限度占有玉料的愿望，而与这种愿望相对应的主要是一种财富的观念。
玉璧自早到晚的嬗变体现出追求圆大和精致并重的趋势，显示出璧在良渚文化中的地位逐步提升的过程。
　　商周时期玉璧成为贵族阶级专用的礼器。
祭天所用的玉璧分大璧、谷璧、蒲璧。
三者统称为“拱璧”，因皆须两手拱执。
在礼器中的玉璧应该是圆形玉璧，玉料采用的应该是青玉，象征着巨大的天体。
商代玉璧多素面无纹；周代大璧无纹，小璧则有雕琢精美的纹饰。
纹饰题材主要为龙、凤、鸟纹（图2）。
刻法常用宽细阴线加隐起阳纹相结合的手法，宽阴线斜挖而成，线条自然流畅，动物造型柔美，极具特色。
　　春秋之后，由于礼制衰落，玉璧开始大量被用来作佩饰玉和丧葬用玉。
这一时期玉璧（图3）的用途相当广泛，形式多样，难以一概而论。
从总体看春秋与战国虽同属一种风格，但在具体的表现上，仍呈现出许多不同的特点。
图5 西汉 玉璧 图6 西汉 兽首衔玉璧 图7 明代 螭虎纹云纹玉璧 　　战国时期，玉璧质地较佳，多用青玉、白玉。
璧的尺寸因用途不一而异，一般佩戴的系璧尺寸较小，直径在10厘米以内，殓葬用璧和作为礼器的璧稍大，直径在15至25厘米之间。
战国玉璧无论大小，璧体均较薄，厚度在1厘米以下，琢工规整，打磨光亮。
内外边沿用阴线刻出，剖面呈三角立棱状，此为战国玉璧的典型特征。
在造型上此时开始出现出廓玉璧，即在内孔或外缘上镂雕出生动的动物形象。
战国玉璧的装饰纹饰丰富繁杂，前期流行蟠螭纹、蟠虺纹、勾云纹等，后期谷纹（图4）、蒲纹和龙凤纹、兽纹等占据了主导地位，还出现了两组到三组不同纹饰带状布局的组合纹饰。
雕刻技法普遍运用粗细阴线相结合，粗阴线碾压成隐起效果，视之同浅浮雕一样；细阴线能刻成像毛发一样细劲而流畅的线条，后人称之为“发丝雕”，被誉为战国玉雕的绝技。
　　汉代时，玉璧在整体风格上沿袭了战国的风尚而略有变化。
玉质仍以白玉、青玉为主，但璧的形体普遍加大，璧形略厚。
1983年广州南越王汉墓出土了一件玉璧，直径达54厘米，堪称中国之最。
造型上，镂空玉璧和出廓玉璧在汉代大为流行。
璧上纹饰仍以谷纹、蒲纹、龙凤纹为主，但和战国相比发生了两点变化，一是谷纹、蒲纹的颗粒大而稀疏，二是组合纹饰更为流行，两组或三组纹带装饰的玉璧（图5）相当普遍。
饰以吉祥内容的文字，也是汉代玉璧的特色之一。
但从总的水平看，汉代玉璧不及战国的精细。
1983年广东省广州市象岗山西汉南越王墓出土了一块兽首衔玉璧（图6），这件器物由一块玉璧和双目圆睁的兽首组成，通高18.2厘米、横长13.8厘米，可上下转动，是中原常见的铺首形状，是门上的装饰物，但不同的是它在造型上打破了中原器物的对称格局，表现出标新立异的风格，给人一种清新的感觉。
　　明代玉璧实物看，数量比前三代均多，玉质多选用青玉、白玉制作，加工不精。
主要有两种形式：一种是一面玉璧浅浮雕螭虎纹，一面雕仿战国时代的谷纹、云纹或是卧蚕纹（图7）；二是根据古文献记载中的玉璧式样加以仿制，璧的两面均饰有仿战国、汉代的谷纹、云纹或卧蚕纹，然后在璧体的边沿外增加其他装饰。
明代开始出现八卦纹饰的玉璧。
　　清代玉璧质料极佳，以白玉、青玉为主，主要是用于玩赏，其中除帝王所用的礼器和玩赏品以外，在民间也流行系璧和仿古璧。
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