古玉器以其致密坚实的本质，承载了中国古老的艺术和文化精髓，并历久经年将其传承至今。
而出土古玉更是尘封地底，与世隔绝数百乃至千年之久才重现于世。
其在此过程中，受到各种物质侵蚀交代所形成的各种沁色，瑰丽而奇幻，作为其历经时间洗礼的象征，受到广大赏玉爱玉人士的推崇。
      近年来，随着玉器收藏市场的逐步红火，“伪作玉器”的情况十分常见。
许多民间作坊绞尽脑汁,采用各种人工方法在短时间内伪造出各种沁色。
一时间收藏品市场上，良莠不齐、鱼目混珠。
这在很大程度上破坏了人们收藏古玉的热情。
      据调查，市场上常见作伪材料有岫玉、独山玉、软玉、石英岩、大理石、绿松石、玻璃等。
其中以岫玉和软玉最为常见。
常见沁色有黄、红、白、黑、绿、花色。
其中前三者最为常见。
沁色颜色较深的多为岫玉，色浅者多为其它（如：软玉等）玉质。
一、各种沁色特征描述及作伪方法探讨       黄沁       黄色沁在伪作玉器市场上较为常见，可依作伪方法进一步细分为土沁和赭黄沁两种类型。
土沁多采用胶土混合作旧，其器表均为土状光泽，因而土沁浮于表面，可在水中浸泡除去。
为使土沁过渡自然，多采用白色—黄绿色玉材。
在边棱及凸起处因磨损，往往玉质开窗，无土沁。
为增强古旧感，加重沁像，往往结合人工致残，残破断口及蛀孔处土蚀严重。
      赭黄沁多为在乌梅水或KMnO4等染料中浸泡染色所致。
为了使沁色牢固，通常将坯料经过加热后再浸入染色剂中，使颜色能沁入玉质，因而器表会有淬火裂纹；有的呈明显油脂光泽，且凹坑处油脂粘附有灰尘，是由有色油（机油等）中炸制而成。
      白沁       为了达到白化效果，往往采用酸蚀和加热的方式使表层玉质结构变得疏松，并丧失透明度。
酸蚀的玉器表面多呈斑驳状，无包浆，呈现暗淡土状光泽。
加热的玉器多为满沁，放大观察有细微裂纹。
若处于氧化环境下加热，绿色玉质会微泛红。
      红沁（朱砂沁）       红沁色彩鲜艳，与玉质本身颜色差别较大，因而在伪作时往往“重蚀”或“重色”。
“重蚀”即在伪作前用酸蚀或火烧的方法使玉质枯涩，并产生斑驳感，且使染色牢固，沁色沁入肌理，过渡自然。
“重色”则针对色彩过于鲜艳的染色，为避免色彩与玉质差异较大，往往采用整体涂覆的方式，以遮盖体色。
例如伪作的枣皮红，多为满沁。
二、伪作玉器沁色特点       1.采用提油或浸染方式作伪的古玉，其沁色往往没有过渡层次，成片状分布。
若要使其部分受沁，往往采用“开窗”的方式，在玉器表面淋油或覆蜡，以达到部分侵蚀的效果。
对于采用这种方法伪作的玉器，其受沁部分与未受沁部分会呈现出突变的颜色或质地，可以作为鉴别的标志。
而真的古玉，其受沁部分与其余部分在透射光下会呈现出渐变的趋势。
      2.部分伪作玉器利用的是老坑的原石沁，或子玉皮色。
对于此种伪作玉器，要注意甄别。
乍看其沁像真实自然，但古玉的沁色相对于自然风化过程所形成的皮壳往往更为粗糙，表现形式更为显著。
      3.亦有部分伪作玉器采用原石中的杂质矿物，以及岩脉来伪作浸染物质。
如利用岫岩玉的白斑状物，来伪作古玉钙化所形成的“饭糁”状白斑；利用原石的金属岩脉，或黑色岩脉来伪作金属沁或水银沁。
岩脉没有过渡，界限明显，较易识别；但杂质矿物与原石结合紧密需要仔细甄别。
三、鉴定要点       看断口：古玉的驻孔、蚀斑以及腐蚀残破处，多是自然侵蚀而成，因而没有锋利的尖角，残痕处无刃性，手感舒适自然。
而新玉则往往采用砣击等方式来伪作蛀孔和蚀斑，往往残破处断口参差，残痕锋利，扎手。
      看材质：明高濂《燕闲清赏笺·论古玉器》道：“近日，吴中工巧，模拟汉宋螭玦钩环，用苍黄、杂色、边皮、葱玉或带淡墨色玉，如式琢成，伪乱古制,每得高值。
”此句正反映了多数伪作玉器在用料方面的特点:伪作古玉多选用一些次玉，其玉质色古，多绺裂，石性重。
正因其质地不纯，色彩不正，肌理粗糙，光泽晦暗，颇似出土古玉，将以上特点加以巧妙利用，则很具欺骗性。
      看颜色：伪作玉器多为“重蚀、重色之器”,对于色彩过于鲜艳，腐蚀残破严重的玉器要多加留意。
伪作沁色多浮于器表，染料附着不牢固。
例如：土沁在水中浸泡可以除去；红沁、铜绿沁可用酒精棉球擦除等。
      看色形： 色形即颜色的分布状况。
采用提油或浸染方式作伪的古玉其沁色往往没有过渡层次，成片分布；采用“开窗”的方式，在玉器表面淋油或覆蜡，可达到部分受沁的效果。
对于采用这种方法伪作的玉器，其受沁部分与未受沁部分会呈现出突变的颜色或质地。
而真的古玉，其受沁部分与未受沁部分在透射光下会呈现出渐变的趋势。
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