每当谈论其古玩艺术品的收藏，大多数人的脑海中一定会浮现出这样一句话“乱世黄金，盛世古玩”，毕竟在兵荒马乱的年代，黄金作为与货币直接挂钩的等价物，更加具有一定的保值能力，但是在当下国泰民安的社会中，古玩艺术品的收藏成为人们重要的投资理财的方式之一。

但是随着古玩艺术品市场的不断发展以及收藏者人数的不断扩大，赝品的出现，布满了大大小小的古玩市场，古玩艺术品的发展势头也不似千禧年火爆，在未来我国古玩艺术品市场将如何走向辉煌，成为众多收藏者们所关心的一个问题。

对于我国古玩艺术品市场如何走向才能再次走向辉煌，其实在今年年初的时候就有古玩收藏界的专家给出了一些解答。

在专家们看来，我国的古玩艺术品从去年年底就已经开始以一种缓慢的增长趋势，属于珍贵稀有的古玩藏品市场升值潜力还是较快的。

虽然说在年初受疫情的影响，对我国各行各业都有不少的打击，但是对古玩艺术品市场的影响可谓是微乎其微，甚至有更多的人因为疫情期间，加入了古玩收藏行业，也有部分收藏者们利用这段市场潜心学习古玩收藏知识，而且受疫情的影响，线上拍卖古玩成为了一种新的发展趋势，使得我国的古玩市场在年初迎来了一次小高峰。

想要让我国的古玩艺术品再次走向辉煌，最为重要的一点需要广大收藏者们共同努力。

尤其是在收藏与投资方面，需要收藏者们更加的理性化。

虽然说，我国近两年收藏者们在收藏方面已经比较理性化了，但是想要古玩艺术市场呈现出良性发展，就必须要让广大收藏者们了解古玩收藏市场的本质，只有当收藏者们知道本质是什么，他们才能够在选择收藏藏品的过程中去思考其价值所在，以及其藏品的真假性，只有这样才不会盲目的相信别人，买到自己所不喜欢的古玩艺术品。

最后一点也是小编在上文中有所提到了线上拍卖模式。

随着社会的发展，通讯网络的进步，我国各行各业早已进入了“互联网+”的模式，最典型的一个就是网购的出现。

当然了我们的古玩艺术市场同样也不能落后，想要让古玩艺术品真正的走向辉煌，就一定要利用好“互联网+”的售卖模式，我们不仅要让收藏者们可以通过网络来了解世界各地中，各个博物馆藏品的照片，而且我们还要利用通讯网络的发达，来进行线上拍卖，这样不仅可以让收藏者在家中就参加拍卖活动，还可以使世界各地的人们同时参加一场拍卖会，让古玩拍卖不在受时间、空间的影响。

以上三点就是小编对这一问题的观点，一定还存在不足的地方，欢迎广大收藏者们踊跃的提出自己的意见与建议。

古玩精品赏析及拍卖成交价钱参考：1:商晚旗卣，尺寸：高25厘米，估价：RMB 1,500,000 ~ 2,000,000，成交价： RMB 2,530,000 ，成交时间：2011-07-06，拍卖公司：上海崇源艺术品拍卖有限公司，拍卖专场：2011春季大型艺术品拍卖会。

此卣溜肩，垂腹，圈足外撇；盖为圆形，蘑菇型捉手。

肩部两侧有钮耳，配穿系提梁。

盖面及颈部饰菱形云雷纹，以连珠纹为界隔。

中间饰一立体兽首，狰狞神秘。

器、盖铸有对铭“旗”字。

整器形制宏大，保存完好，去锈细致，颇为少见。

1984年河南安阳曾出土一件造型相似卣。

2:明伯章家玩冲耳炉，尺寸：径14.3厘米；腹径16.7厘米；高9.4厘米，估价：RMB 1,500,000 ~ 2,200,000，成交价： RMB 2,530,000 ，成交时间：2013-06-04，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：八周年春季拍卖会。

「伯章家玩」阳文篆书款，重　1921 g。

冲耳炉，亦名乳足炉，褐铜色正而熠熠有光。

造型扁圆浑厚，重心沉稳，入手极重。

唇边外敞，鼓腹，下腹圜收，三乳足，口沿上左右两边起冲天耳，形状饱满浑圆。

炉底款识：「伯章家玩」，明人以伯章为字号者，为万历中户部尚书杨俊民（？

—1599）。

杨俊民，初名州民，字伯章，又字本庵。

山西省平阳府蒲州人（今山西省永济县西南蒲州）。

杨伯章为边防名臣、兵部尚书杨博（1509—1574）之子。

由于杨俊民为万历时期山西人，且其生涯皆在北京任官，复以此「伯章家玩」款识篆书书风特殊，与明万历年间印人吴迥（约1588—1636）之印风颇有异曲同工之妙，此炉被视为万历年间北铸仿宣炉作品。

3:清雍正粉青釉菱口三足洗，尺寸：直径22.5厘米，估价：RMB 1,600,000 ~ 2,600,000，成交价： RMB 2,530,000 ，成交时间：2018-06-19，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2018春季拍卖会。

钤印款识：「大清雍正年制」款。

本品式样古雅，原型应来自宋代钧窑菱口洗。

本品形为八瓣菱花式，折沿唇口，下承三浮雕如意云头足，造型极为特殊，于雍正粉青器中独见之品种；盘内外敷施粉青釉，绿如春水初生，清新可喜，正合古人「类玉」之称。

洗内外皆光素无纹，竟凭釉色取其华美，足上如意云头纹饰线条，增加色泽深浅对比，丰富视觉美感，醉人心扉。

底正中落「大清雍正年制」六字三行青花篆书款。

类似菱花式洗见于北京故宫博物院收藏，清宫旧藏的一例底刻「十」字标记的宋代钧窑器，见《故宫博物院藏文物珍品大系—两宋瓷器》上，页34，图29。

本品器形虽为洗式，但究其用处，应属于雍正帝御用的上品花器，专门供插花陈设之用，内插灵芝瑞物与四时花卉，与香炉、画轴、书籍、书镇等文房同列，展现书斋之文气与风雅，以助胤禛之雅兴。

若不插花之时，亦可作为内廷陈设，其静穆之釉色，令人观之抚之皆宜，不禁赞其釉色、造型之佳妙。

本品古雅隽美，色古而宝光内蕴，质朴而莹润凝厚，魅力非凡，体现了雍正一朝御瓷工艺绝古烁今的艺术成就，当为旷世奇珍。

4:清乾隆铜胎掐丝珐琅百花狮子钮三足炉，尺寸：高39厘米，估价：RMB 2,000,000 ~ 2,200,000，成交价： RMB 2,530,000 ，成交时间：2016-06-07，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：十周年春季拍卖会。

清乾隆时期掐丝珐琅工艺日益精湛，掐丝精美，纹饰颇具装饰意味，本件掐丝珐琅狮钮方炉即为一例。

此器保存完好，原配炉盖，其造型取三足鼎之样式，上端炉盖厚沿，顶部隆起，圆雕双狮嬉戏为钮太狮神情威武，目视前方，幼狮抬头仰望太狮，双爪紧贴其身，温顺乖巧的神态令人喜爱。

短束颈，肩部分二阶，丰肩鼓腹，至下渐敛，底承三高足；腹身两侧对称饰双兽首及环。

炉钮、内外口沿、双耳及三足底端皆鎏金，金层凝厚，光亮夺目。

器表以墨色珐琅釉为地，其上满饰缠枝花卉纹，各式花卉娇妍盛开，掐丝纤细，设色丰富，极具装饰意趣。

炉盖及炉腹皆对称分布数个花形开光，凸出于器表，独具新意，且开光内与炉的颈部、肩部一周覆莲形开光，皆以天蓝色珐琅釉为地，其上饰拐子龙纹。

整器铜质精实，造型端庄典雅，秀美大方，线条流畅，轮廓清晰；鎏金璀璨，工艺技法纯熟高明。

珐琅釉颜色鲜明，质地细腻，图案布局细密，花卉素雅，掐丝线条精致有力，色彩灵活搭配使得其耀眼夺目，透露出富丽典雅的皇家气息，北京故宫博物院收藏有相似器物可作印证。

5:清十八世纪白玉喜鹊登梅活环耳洗，尺寸：宽21.5厘米，估价：HKD 700,000 ~ 900,000，成交价： HKD 2,407,500 ，成交时间：2007-11-27，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2007年秋季拍卖会。

白玉，有绺纹。

圆形，两侧雕龙头双耳，龙头各有一翅，翅端连于洗口，颌下长柄连接腹部，内套活环。

里外雕刻梅树、双喜。

枝干伸展，缀满盛开的花朵和待放的蓓蕾，充分表达了梅花的俯、仰、侧、卧、依、盼等形态和直立、曲屈、歪斜的姿势，难怪古人认为「梅以形势为第一」。

外壁喜鹊于空中飞舞，梅花盛开，内壁一喜鹊独立枝头，另一翩然在旁。

洗底光素，承四矮足。

梅花开于冬春相交之际，喜鹊立于梅花枝上，寓意冬去春来，又寓意「喜上梅（楣）梢」，即有喜事临门之意。

此器共饰四羽喜鹊，好比携带美好喜风或祝福信使来自四面八方，喜事连连。

6:清乾隆铜洒金螭龙耳三足炉，尺寸：宽30.5厘米，估价：HKD 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： HKD 2,360,000 ，成交时间：2015-10-06，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2015秋季拍卖会。

此三足炉铜质精纯色深，上饰洒金工艺，金点斑驳，包浆润泽醇厚。

器身敞口外撇，束颈，扁圆腹，颈部曲线优美，器外壁两侧对称雕螭龙各一只，构成了铜炉的主体。

螭龙弯曲攀炉而呈圆形，四肢紧伏炉壁，扑壁有力，两龙姿态对称，威仪优雅，巧妙利用躯干弯曲成鋬，肌理分明，矫健遒劲，灵活欲动，极富动态美感。

下承三足。

整器造型古朴大方，线条流畅，圆润规整，其工艺精细，极具质感，其双耳雕饰尤为特殊巧妙。

香炉底刻“宣德年制”篆书款，铭款匀净清晰，苍雄迥劲。

本品器表原本色呈藏经纸色，因屡有焚香受用，今呈赤霞红。

周身布满雪花纷飞般的鎏金飞雪斑，疏密分布，错落有致，发出绚丽夺目的红霞金星色泽，彰显出华贵非凡之气。

铜质精良，打磨光润圆滑，器壁薄厚适中。

7:清乾隆铜胎掐丝珐琅嵌宝瑞兽香炉，尺寸：23厘米，估价：HKD 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： HKD 2,360,000 ，成交时间：2006-10-08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2006秋季艺术品拍卖会。

8:宋玉雕虎钮玺，尺寸：高10.7厘米，估价：HKD 800,000 ~ 1,200,000，成交价： HKD 2,360,000 ，成交时间：2019-10-07，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2019秋季拍卖会。

钤印款识：印文：辛武贤印。

本件玉印体量颇为厚重，上雕虎钮，老虎圆耳向上竖立，怒睁圆眼，头部浑圆，正咧开大嘴，露出獠牙，似乎准备咬噬，凶猛非常，从虎钮到印满身沁色，浑身饰螺旋状阴刻皮毛，玉虎背部线条流畅，肌肉感十足，尾巴收拢在腹下，雄浑古朴浑圆，雕琢细腻传神。

虎钮下部的印坯四方端正，印文所刻辛武贤为汉宣帝元康时任酒泉太守。

神爵元年西羌贵族反叛，他被就地任为破羌将军。

取胜后覆为酒泉太守。

后七年，覆为破羌将军，征乌孙至敦煌。

而本品虎钮明显具有宋代特征，非汉代制式，皆因宋代出土古玉增多，滋长了仿制古玉之风，早三代间的古物大量出土，朝廷及士大夫热中于集、整理研究古物，形成一个新的学门金石学。

本品印文虽为汉代的破羌将军，但实为宋人摹制，意为摹古，追思先人，是为不可多得的宋代印章神品。

9:清乾隆御制掐丝珐琅宝相莲纹扁壶，尺寸：高38厘米，估价：RMB 1,750,000 ~ 2,200,000，成交价： RMB 2,323,000 ，成交时间：2017-06-08，拍卖公司：北京东正拍卖有限公司，拍卖专场：2017年春季艺术品拍卖会。

乾隆年制。

此扁壶为铜胎掐丝珐琅制，掐丝珐琅作为宫中主要陈设用器及各大御庙供皇室成员礼祭用之供器，代表皇室之威严，颇受帝王爱重，要求生产制作不容丝毫马虎。

如雍正六年（1728）《各作成活计清档》有：「五月初五日，据圆明园来贴内称，本月初四日，恰亲王郎中海望呈进活计内， 奉旨：……其仿景泰蓝珐琅瓶花不好。

钦此」而至乾隆一朝，由于乾隆帝弘历本人对于掐丝珐琅的制作刻意求精，不仅烧成的珐琅器需要钦审（《造办处各作成做活计清档》中有乾隆元年（1736）三月初十日：「太监毛团传旨：将珐琅活计持进内廷联看烧造。

钦此。

」）而且皇帝本人对珐琅器制作技术也相对精通（《造办处各作成做活计清档》乾隆八年（1743）八月十一日：「太监胡世杰传旨：邓八格成做活计甚属粗糙亦不坚固，交怡亲王海望申伤。

概铜不凈之固，嗣后着用凈铜。

」）并且为确保珐琅器的质量，乾隆帝对珐琅作人员会给予奖惩。

这一切均使掐丝珐琅器在此一时期达到艺术及工艺之巅峰。

此件铜胎掐丝珐琅缠枝宝相莲纹扁壶既是乾隆时期「范铜取古型」制成的仿古器之经典楷模。

此壶在造型上选用了西汉的盛酒器蒜头口扁壶为基础蓝本，并在大小及形状上均作了一些调整，形体较之汉壶更高，壶腹修长而扁圆，更加突出蒜头壶口，与汉代厚重的风格不同，彰显出乾隆时代特有之风貌。

通体以浅蓝色珐琅为地，装饰乾隆喜爱的缠枝宝相莲花（又称万寿藤）作主体布局，全体以大小共十六朵宝相莲花相互巧妙地串连一起，形成了「吉祥连连」、「万寿无疆」及「生生不息」具多重吉祥喻意的图案，是非常迎合乾隆品味的制作。

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