清代书画作伪的情况比前代更为复杂，腰品泛滥，主要手法有完全作伪和真迹作伪，还出现了许多具有显著地区特色的伪品，书画代笔现象也增多了。

真迹作伪虽然古已有之，但从流传的数量来看，以清代尤甚。

作伪者通常采用改、添、减、拆配、割裂等手法将供名画改为有款画，小名家改成大名家，时代晚的改成时代早的。

　　完全作伪中以“仿”作居多，清初六家、石涛、龚贤、禹之鼎、郑板桥、金农、蒋廷锡、高其佩、改琦、戴熙等以及傅山、王铎、刘塘、王文治、何绍基等人的作品，都有大量仿作流传。

作伪较出名的有谭子献仿郑板桥、王革仿王石谷、范延镇仿保南田等，甚至有的书画名家也参与过仿造前人作品，如王梁早年便仿过黄公望、王蒙、倪喷等元人作品，三十多岁时所仿倪费《山水图》卷居然著录于〈石渠宝发续编〉。

另外，临和造的书画伪作在清代商品经济发达的城市中也相当多见。

　　清代书画作伪的地域特点十分明显。

清康熙至乾隆时期，扬州地区所造当地名家石涛和郑板桥的假画，形制以立轴为主，多用高丽皮纸、罗纹纸染旧，笔势奔放，尤其是字的撇、捺形似皮匠刀，故称“皮匠刀”或“扬州片”。

清中期的绍兴、宁波地区专仿本地名家书画，俗称“绍兴片”、“宁波片”。

作伪者用绍、宁两地所产粗纲染成蒂墨色来伪造陈洪缓的人物、徐渭的花卉或戴进、蓝瑛的青绿山水，笔法较粗。

其他地区性书画作伪还有“湖南造”、“河南造”、“苏州片”、“北京后门造”、“广东造”等。

　　“广东造”是指晚清至民国初期广东地区仿造的唐来元名家的绘画作品，以张萱、周防、吴道子、时迟乙僧等人的纲本重彩人物画居多，其题材多为道释人物、仕女及武士等，还大都仿有宋微宗瘦金书标题。

间有花卉和山水。

　　装袜仿“宣和装”样式，既有高头大卷，也有镜心、大立轴等形制。

“广东造“在作旧过程中，有时研胶过重，绵丝都被捣制，呈现貌似古旧的深茶锈色，亲无筋普，用手触拟即鞋下掉末，这也是用胶矾过重所致。

　　作品大多脱被，而且味可题，州表有红逝，如同出士文物。

这些伪作，多被当时十分活跃的山西富商购藏。

此外，“广东造“还有两类传世期作，，一是近于广东黎二樵的画法，画面常有细密的苦点，如仿石满编本山类传世质作，二是惯常把清人作品改成前代作品，即在作者名款下加一“题”字，前面水看第，二是惯茶以提前时代，抬高身价。

　　清代两家中代笔最多的多的是清初四王、蒋延锡、董邦达、钱维城、第一桂、金代册家等人，另外，其它社会名流也有不少是由他人代笔的。

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